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電吉他是一種具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的樂器，通過音量、音高調(diào)節(jié)器和顫音結(jié)構(gòu)等裝置，演奏者可以創(chuàng)造出各種不同的音色和效果。它是現(xiàn)代音樂中不可或缺的一部分，經(jīng)常被用于歌曲伴奏。與傳統(tǒng)吉他相比，電吉他在結(jié)構(gòu)和聲音上都存在明顯的差異，但它憑借其獨(dú)特的特點(diǎn)和功能，已經(jīng)成為了現(xiàn)代音樂文化中不可或缺的一部分。電吉他
用于歌曲伴奏的撥弦樂器
電吉他是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，從外型到音響都與傳統(tǒng)的吉他有著明顯的差別。琴體使用新硬木制成，配有音量、音高調(diào)節(jié)器(琴鈕)以及顫音結(jié)構(gòu)(搖桿)等裝置。配合效果器的使用，電吉他有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代音樂中有很重要的位置。現(xiàn)在多用于歌曲伴奏。
基本信息
| 中文名 | 電吉他 |
| 外文名 | Electric guitar |
| 發(fā)明者 | 喬治·比徹姆 阿道夫·里肯巴克 |
| 適用 | |
| 應(yīng)用科學(xué) | 音樂學(xué)，音樂表演 |
| 日文名 | エレキギター |
收起
發(fā)聲原理
結(jié)構(gòu)組成
結(jié)構(gòu)特征
一把電吉他從區(qū)域上來看，由 琴頭，琴頸，琴身組成（也有少數(shù)電吉他采用無琴頭的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，這種情況下調(diào)音就需要單獨(dú)的裝置）。
組成電吉他的全部零件包括了：木制結(jié)構(gòu)件（琴身、琴頸、琴頭），金屬件（調(diào)音旋鈕、琴橋、琴頸調(diào)整鋼條、搖把、琴枕等），電器元件（拾音器，旋鈕，換擋開關(guān)，6.35mm接口，電路以及其中的電子元件等），琴弦，以及其他一些輔助元件。
琴弦
電吉他一般認(rèn)為有6根弦，最高音弦（最細(xì)弦）被認(rèn)作1弦，最低音弦（最粗弦）被認(rèn)作6弦。電吉他琴弦的音高由震動(dòng)的3要素決定：有效弦長(zhǎng)，弦上拉力，材料。
材料，取決于琴弦的選用，但是由于標(biāo)準(zhǔn)化的出現(xiàn)，一般不同琴弦材料上的影響對(duì)基音影響不大，往往都可以調(diào)節(jié)來使其達(dá)到一致，而對(duì)泛音則存在不同程度的不可調(diào)影響，這也是不同琴弦會(huì)提供不同音色的原因。
有效弦長(zhǎng)，指的是琴弦被固定住的兩端中間可以震動(dòng)的部分，在其他條件不變的前提下，有效弦長(zhǎng)越長(zhǎng)，震動(dòng)發(fā)聲音調(diào)越低；反之音調(diào)越高。在吉他手摁下琴弦時(shí)，事實(shí)上是將琴弦下壓，使琴弦一側(cè)的固定端從琴枕移動(dòng)到了當(dāng)前品格的品絲，從而改變了有效弦長(zhǎng)。一般來說吉他的有效弦長(zhǎng)存在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)值，如果硬件上允許，通過調(diào)整琴橋上琴弦固定端的前后，可以改變空弦的有效弦長(zhǎng)，這對(duì)吉他的八度音高低會(huì)產(chǎn)生影響。
弦上拉力，指的是琴弦受到的拉力，在其他條件不變的前提下，弦上拉力越大，震動(dòng)發(fā)聲音調(diào)越高；反之音調(diào)越低。通過旋轉(zhuǎn)調(diào)音旋鈕，可以改變每根弦的弦上拉力，這也是吉他調(diào)音的原理。需要注意的是，吉他這一樂器的調(diào)音同時(shí)受到琴弦和琴頸的影響，如果弦上拉力增加，存在一種可能是：琴弦額外增加的拉力拉動(dòng)琴頸變形下凹或使琴橋抬起，從而導(dǎo)致其他弦的有效弦長(zhǎng)變短而弦上拉力變小，這種變化最終往往會(huì)導(dǎo)致其他弦音調(diào)整體變低且八度音不準(zhǔn)（假設(shè)原來的八度音是精準(zhǔn)的），這種情況在單搖和雙搖琴上格外明顯。
直接撥響一根弦發(fā)出的聲音對(duì)應(yīng)的位置被稱為空弦或0品，從高到低6根弦的空弦音高分別為 E5， B5， G4， D4， A4， E3。存在有7弦或8弦的電吉他（也存在琴弦數(shù)量更多或更少的定制電吉他，但極少有量產(chǎn)的作品，亦少有音樂作品收錄此類電吉他的聲音），用于各種不同的風(fēng)格中。
電吉他的琴弦一般被認(rèn)為是鋼弦，前三弦（1、2、3弦）為實(shí)心鋼絲，后三弦為實(shí)心鋼絲外纏繞金屬絲的纏繞弦，纏繞金屬絲的材料多樣，常見的有鎳材料。現(xiàn)代電吉他琴弦常見鍍膜琴弦，即在金屬絲外層鍍一層特殊材料鍍膜（若為纏繞弦，則存在鍍?cè)谡w纏繞弦最外層、在纏繞絲上鍍膜后再纏繞兩種形式），常見為鍍鎳，鍍膜琴弦為琴弦提供了額外的獨(dú)特音色，但核心功能為提供更順滑的手感和更持久的使用壽命。現(xiàn)在最常見的電吉他弦生產(chǎn)商為達(dá)達(dá)里奧和Ernie Ball。
雖然有標(biāo)準(zhǔn)音存在，但電吉他的調(diào)音常根據(jù)曲風(fēng)、演出效果等進(jìn)行特殊調(diào)整，調(diào)整本身只影響電吉他的音域和每根弦的音，但也間接的改變了彈琴的手勢(shì)，從而使某些原本難以彈出的和弦或樂句可以更方便演奏。
琴頭
電吉他的琴頭部分一般由多塊木頭拼接而成，與 琴頸呈一定角度拼接。
以六弦電吉他為例，電吉他的琴頭上會(huì)打6個(gè)圓孔，一般呈現(xiàn)一側(cè)6個(gè)一直線布置或兩側(cè)各3個(gè)2條直線布置，也存在一側(cè)4一側(cè)2或其他布置方式。圓孔用于安裝 調(diào)音旋鈕(Tuning Machines),琴弦的一頭被纏繞在調(diào)音旋鈕上，通過旋轉(zhuǎn)調(diào)音旋鈕改變弦上張力，從而改變琴弦的音調(diào)。
大部分電吉他的琴頭與琴頸相接位置的表面會(huì)開孔，內(nèi)部可以看到與調(diào)整琴頸凹凸用的鋼筋所連接的螺母的一頭（最常見為內(nèi)六角頭，但也存在外六角接頭），通過調(diào)整這一頭螺母的松緊可以調(diào)整鋼筋的角度，從而帶動(dòng)琴頸彎曲。存在有一些吉他調(diào)整螺母被設(shè)置在琴身與琴頸相交位置的表面。
琴頸(Neck)
電吉他上細(xì)長(zhǎng)的演奏區(qū)域?yàn)榍兕i。一般來說琴頸的各項(xiàng)特征在描述時(shí)不會(huì)與琴頭有關(guān)，但在制作吉他時(shí)往往琴頭和琴頸是整體作為一個(gè)成品，出售或安裝在琴身上。由于是演奏時(shí)能夠直接接觸到的部分，電吉他琴頸基本決定了電吉他的手感。
影響電吉他琴頸的主要因素包括：長(zhǎng)度、橫截面形狀、材料、琴頸曲度等。
長(zhǎng)度很大程度上取決于具體生產(chǎn)的廠商，由于對(duì)琴頸長(zhǎng)度指什么范圍內(nèi)的長(zhǎng)度沒有規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)，電吉他并沒有固定的琴頸長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn)，但大致上可理解為品格數(shù)量越多，琴頸越長(zhǎng)，但最終的設(shè)計(jì)會(huì)保證有效弦長(zhǎng)標(biāo)準(zhǔn)。
琴頸 橫截面形狀很大程度上影響電吉他的手感。常見的電吉他琴頸形狀都會(huì)有自己的名字來形容，便于吉他手無需真正接觸，僅靠翻閱電吉他的參數(shù)就能知道大致的手感傾向。除去形狀本身的名稱，電吉他的琴頸一般還會(huì)標(biāo)注1品位置和12品位置琴頸加上指板的厚度，用于進(jìn)一步描述琴頸的形狀。由于不同品牌、型號(hào)在過去生產(chǎn)過大量各種各樣形狀的琴頸，在此不全部羅列。
琴頸材料的區(qū)別會(huì)影響電吉他的音色，現(xiàn)代則更是出現(xiàn)了幾種木料長(zhǎng)板拼接而成的復(fù)合結(jié)構(gòu)琴頸。常見的電吉他琴頸材料有楓木、玫瑰木、桃花心木等。
琴頸曲度依靠貫穿琴頸的一條鋼筋（或其他材料的金屬棍）來調(diào)整。大部分電吉他的琴頭與琴頸相接位置的表面會(huì)有開孔，內(nèi)部可以看到與調(diào)整琴頸曲度用的鋼筋所連接的螺母的一頭（常見內(nèi)六角頭螺母，但也存在外六角頭螺母），也有一些吉他調(diào)整螺母被設(shè)置在琴身與琴頸相交位置的表面。通過調(diào)整這一頭螺母的松緊可以調(diào)整鋼筋的角度，從而帶動(dòng)琴頸彎曲。如果是指板單獨(dú)安裝的琴頸，則調(diào)整鋼筋是先在未安裝指板的琴頸正面開槽，裝入鋼筋后安裝指板；如果是指板琴頸一體的結(jié)構(gòu)，則需要在琴頸背面開槽安裝鋼筋，最后嵌入一條木條封閉。
指裝于琴頸上的一層木板，是品絲的承載面。由于是指尖直接能接觸的部分，也一定程度上影響吉他的手感。雖然被稱為指板，但存在沒有單獨(dú)的木板做指板的吉他（如Fender Telecaster）。這類一體式琴頸是一整根木料，品絲也直接裝載在琴頸表面，但這一接觸面仍然被稱為指板，并且各項(xiàng)規(guī)格參數(shù)仍然遵循普通指板的標(biāo)準(zhǔn)。
指板(Fret Borard)
指板的主要規(guī)格參數(shù)包括：材料、琴枕寬度、指板曲率等。
指板材料的區(qū)別會(huì)（一定程度上）影響吉他的音色，并影響手指按下琴弦后的觸感。指板材料的軟硬程度在演奏時(shí)會(huì)很明顯的感受到，主要的選用取決于樂手的喜好和對(duì)音色的追求。[來源請(qǐng)求]一般常見的指板材料有黑檀木（英語：Ebony）、玫瑰木（英語：Rosewood）楓木（英語：Maple），一體式琴頸則指板與琴頸為同一種木材。
琴枕寬度（英語：Nut Width）指的是琴枕垂直于指板中軸線方向上的寬度。用于大致描述指板的寬度。由于指板本身是弧形，因此描述寬度時(shí)指的是對(duì)應(yīng)弧的弦長(zhǎng)。[來源請(qǐng)求]雖然琴頸（指板）的寬度在琴枕位置最窄，在最高品位置最寬，但不同琴枕寬度的琴頸指板寬度拓寬的速率基本相似，因此不影響用琴枕寬度描述琴頸（指板）整體的寬度。常見的琴枕寬度有：
1-5/8" (41mm)：通常意義上的最窄寬度，常見于各類50/60年代的電吉他或?qū)?yīng)年代的復(fù)刻電吉他；
1-11/16" (43mm)：通常意義上的標(biāo)準(zhǔn)寬度，超過30年來都是工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)款Fender American Standard[可疑 –討論]就很接近這一寬度(42.8mm)；
1-3/4" (44mm)：相對(duì)更寬的寬度，被認(rèn)為相比43mm更為適合Solo演奏，更寬的指板寬度可以使琴弦之間距離加大，從而降低單音演奏時(shí)的誤觸率；
1-7/8" (48mm)：通常意義上的最寬寬度。
指板曲率（英語：Fretboard Radius）為指板上表面上垂直于指板中軸線方向的曲線的弧度。指板曲率的數(shù)值一般是圓形半徑的長(zhǎng)度。定義上來說指的是以指板曲率的數(shù)值為半徑畫一圓，截取與指板寬度一樣弦長(zhǎng)的一段，得到的弧線就是指板表面的弧線[需要更好來源]。指板曲率越小，指板表面越“彎曲”；反之指板表面越“平坦”。指板曲率以英寸為單位，一般常見的指板曲率有以下幾種，由于各個(gè)品牌、型號(hào)的吉他設(shè)計(jì)均有不同，以下數(shù)據(jù)僅供用于抽象理解指板曲率的數(shù)值與實(shí)際吉他之間的關(guān)系：
7-1/4''，常見于上世紀(jì)的Vintage Fender，或?qū)?yīng)時(shí)代的復(fù)刻款；
9-1/2''，現(xiàn)款Fender Standard/Elite系列的規(guī)格；
10''，常見于PRS、Gibson的吉他的規(guī)格；
16''，Jackson吉他的常用規(guī)格；
復(fù)合曲率指板，目前存在有部分定制公司，提供復(fù)合曲率指板的選項(xiàng)。即指板曲率于1品到最后一品會(huì)逐漸變化，如Warmoth提供9''到16''的符合曲率指板定制選項(xiàng)，從而可以保證低把位和弦演奏的舒適和高把位速?gòu)椀氖孢m。具體復(fù)合曲率的數(shù)值取決于不同的定制公司。
品格數(shù)量，指的是指扳上品絲或品格的數(shù)量（二者相等）。
琴身
與傳統(tǒng)的吉他不同，電吉他聲音的產(chǎn)生、放大不依賴于琴身的共鳴，因此無須設(shè)計(jì)空心琴體，出于外形、聲學(xué)等一系列因素的影響，大部分電吉他擁有實(shí)心或半空心琴身。由于有些型號(hào)的電吉他琴身形狀十分經(jīng)典，也常用型號(hào)的名稱描述這一琴身造型，如：Gibson的Les Paul, ES-335, Flying V, Explorer, SG和Fender的Telecaster, Stratocaster, Jaguar, Mustang, Jazzmaster。
作為電吉他最主要的部分，琴身涉及的結(jié)構(gòu)、元件、規(guī)格信息都比較多，包括：
結(jié)構(gòu)：琴身結(jié)構(gòu)，貼面，琴頸固定結(jié)構(gòu)，琴身槽位；
規(guī)格：尺寸，材料，漆面；
元件：拾音器，旋鈕與開關(guān)，電路元件，琴橋，搖把，護(hù)板，背帶釘等。
電吉他琴身的正面指有拾音器的一面，這一定義僅用于方便想象結(jié)構(gòu)。
琴身結(jié)構(gòu)，在這里主要說明電吉他琴身的接合方式。電吉他琴身是由1塊或多塊木料拼接而成，木料之間通過專用膠水粘合。使用的膠水為樂器制作專用的膠水，同樣也用在電吉他其他所有需要用膠水粘合的結(jié)構(gòu)部分。傳統(tǒng)工藝中常用的膠水為皮膠，即用動(dòng)物的皮熬煮而成的粘性物質(zhì)。從樂器制作的角度來說，皮膠的優(yōu)勢(shì)在于粘合強(qiáng)度高，同時(shí)不易滲入木料，不影響木材的聲學(xué)性能，并且由于皮膠加熱后會(huì)變回流體狀態(tài)，因此當(dāng)樂器受損后可以通過熱風(fēng)加熱很簡(jiǎn)單的分離粘合的部分，從而替換或維修樂器。但由于皮膠需要上膠前熬煮，且來源于動(dòng)物，因此現(xiàn)代量產(chǎn)電吉他的粘合基本采用樂器專用的工業(yè)合成膠水。一般來說，由于拼接的琴身無法保證各個(gè)木料部分聲學(xué)特性一致，且拼接處會(huì)讓震動(dòng)受到損失，因此在木材品種級(jí)別相同的前提下，拼接的木料數(shù)量越少，電吉他音色、延音越穩(wěn)定。常見的電吉他基本都由一大一小兩塊木料拼接，大塊的木料上會(huì)打孔挖槽用于安裝琴頸和琴橋。更廉價(jià)的電吉他會(huì)選用更多的木料拼接數(shù)量，而一整塊木料制成的電吉他已十分罕見，基本都為定制。
電吉他琴身結(jié)構(gòu)還涉及鏤空與開孔問題。電吉他琴身存在實(shí)心、半空心、空心等不同的結(jié)構(gòu)。實(shí)心電吉他由Gibson最先發(fā)明，并且現(xiàn)在也十分常見，這種琴琴身就是實(shí)心木料；半空心(Semi-hollow)電吉他的琴身內(nèi)部存在不同程度、不同方式的鏤空，這種半空心結(jié)構(gòu)主要目的是通過減少木料，減輕吉他的重量，提升吉他手演奏時(shí)的體驗(yàn)，降低負(fù)擔(dān)。隨著技術(shù)發(fā)展，有些半空心結(jié)構(gòu)還提供額外的聲學(xué)功能，如加長(zhǎng)延音等，但無論如何，半空心結(jié)構(gòu)的電吉他琴身空心部分不會(huì)外露，也不直接影響發(fā)聲；空心電吉他在形態(tài)上類似電吉他，也安裝拾音器拾音，但有完整的共鳴箱和發(fā)聲用的音孔。
貼面(Top Wood)，電吉他的琴身正面往往會(huì)有一層數(shù)毫米厚的木材覆蓋，被稱為貼面。貼面起到的主要功能有：遮擋半空心電吉他的鏤空槽，提升美觀性，調(diào)整吉他音色。首先，由于半空心結(jié)構(gòu)需要開槽，將空心結(jié)構(gòu)直接暴露在外顯然不是合理的選擇，貼面可以很好的遮擋這些空心結(jié)構(gòu)。貼面本身可以選用有獨(dú)特紋路的木料，用于提升美觀性。由于厚度不大，貼面可以將一塊木板從側(cè)面切割成兩片，取下后左右拼接，從而獲得對(duì)稱的圖案，但即使不是為了美觀考慮，貼面也一般由兩片木板左右拼接而成。貼面由于和琴身緊密粘合，因此貼面的木料對(duì)電吉他的音色與琴身主體木料對(duì)音色產(chǎn)生著相同性質(zhì)的影響，只是由于比例下降，影響程度也較為有限。
琴頸固定結(jié)構(gòu)，電吉他琴頸固定在琴身上的方式基本分為三種，螺栓固定，膠合固定，通體琴頸，前兩者都需要在琴身與琴頸接合的位置，于琴身上提前打槽用于固定琴頸，具體槽位的尺寸取決于固定的琴頸末尾固定端的形狀與尺寸。
螺釘固定指通過3至4根螺栓，從琴身背面穿過，釘入琴頸背面。常見于Fender Telecaster, Fender Stratocaster 等吉他。
膠合固定指通過膠水，將琴頸與琴身膠合，固定于特定位置。此種方式相比螺釘固定出現(xiàn)時(shí)間更早（木吉他琴頸就采用膠合固定），制作成本更高，并且相對(duì)不易于維修。常見于Gibson Les Paul 等吉他。
通體琴頸，指琴頸末端做長(zhǎng)做寬之至琴身末尾，并膠合兩塊木料在琴頸的延伸部分，共同組成琴身，琴橋安裝在琴頸的延伸部分。此種琴頸固定方式其實(shí)是將琴頸制作成了琴身的一部分，因?yàn)檫B貫的結(jié)構(gòu)，因此在延音上會(huì)強(qiáng)于前兩者，但由于成本高昂且難以維修，因此并不常見。
琴身槽位(Routs)，在此僅說明電吉他開槽的位置和對(duì)琴身開槽的要求，具體設(shè)計(jì)的元件信息在其他部分說明。
電吉他的一系列電路主要固定在兩個(gè)位置：一種為固定在護(hù)板背面以及其延伸的空間，這種情況常見于Fender的電吉他，開槽開于對(duì)應(yīng)位置琴身的正面，用于容納電路以及電氣元件。由于所有元件和電路裝置在正面，由護(hù)板位置安裝，琴身背面無需再為此開槽或準(zhǔn)備護(hù)板。另一種為固定在琴身背面獨(dú)立開槽的空間內(nèi)，這種情況常見于Gibson, Ibanez等電吉他品牌，電路的固定槽位需要單獨(dú)的護(hù)板遮蓋，護(hù)板通過螺釘固定在琴身背面。如果選用此種方式，則需要在琴身正面打孔和槽用于將控制旋鈕和開關(guān)從下方伸出。對(duì)某些電吉他，由于需要用電池為拾音器供電，還需要為電池倉(cāng)的安裝打槽，一般此種設(shè)計(jì)會(huì)將電池槽打在琴身反面，但也有設(shè)計(jì)將電池放置在主要電路一起，并不獨(dú)立開槽，這種情況下更換電池就需要將電路槽的護(hù)板打開。
除去電路布置預(yù)留的空間，電吉他還需要在琴身表面開孔，用于安裝輸出接口（6.35mm母接口）。一般電吉他會(huì)將槽開于琴身側(cè)面，而Stratocaster型琴身則是開在琴身正面斜向打孔。
電吉他琴身正面需要為安裝拾音器提前開槽，拾音器的槽位尺寸取決于安裝的目標(biāo)拾音器尺寸，但通常會(huì)選擇一個(gè)較為通用的尺寸以保證可以適應(yīng)安裝各類拾音器，如部分Telecaster雖然安裝了兩個(gè)單線圈拾音器，但護(hù)板下方提前準(zhǔn)備的槽位足以容納兩個(gè)雙線圈拾音器（也確實(shí)有安裝雙線圈的Telecaster）。
尺寸，由于電吉他設(shè)計(jì)個(gè)不相同，琴身形狀各異，因此并沒有標(biāo)準(zhǔn)的尺寸一說。重量則或多或少影響吉他手在演出時(shí)的體力消耗與活動(dòng)自由度，更輕的吉他可以帶來更小的負(fù)擔(dān)，具體每把琴的重量取決于設(shè)計(jì)和用料。
材料，電吉他琴身的木材選用是影響電吉他音色的主要因素之一。常見的琴身（或琴身貼面）制作會(huì)使用的木料有：梣木(Ash)，椴木(Basswood)，榿木(Alder)，桃花芯木(Mahogany)，楓木(Maple) 等等。不同型號(hào)的琴身會(huì)有常用的木材，如Fender Stratocaster常用榿木，F(xiàn)ender Telecaster常用梣木，Les Paul常用桃花芯木，Ibanez RG常用椴木等，但具體到每個(gè)型號(hào)沒把琴則沒有固定的木材選用。
漆面(Finish)，指吉他琴身表面的漆，起到保護(hù)木料、提升美觀性、提升手感的作用。電吉他的除指板以外，其它部分都有漆面，琴頸的漆面在此一并說明。從質(zhì)感上，吉他漆面分為：清漆(Gloss finish/Varnishes)，硝基漆(Stain finish/Lacquer)。清漆視覺上有光澤感，表面光滑類似鋼琴烤漆面，如果演奏時(shí)有手汗則有可能出現(xiàn)粘滯；硝基漆視覺上沒有明顯光澤感，類似于細(xì)膩的磨砂質(zhì)感，手感相對(duì)更為順滑。不同的漆面透明度不同，有較高透明度的漆面用于琴身，可以透出木材本身的紋路（即使是有色漆也可以由有透明度，顯示出的紋路則為染色后的樣子），在有精美紋路的高級(jí)木料以及琴頸上特別常用，完全不透明的漆面則可以顯示漆面自身的獨(dú)特色彩，如漸變、褪色、珠光、金屬色澤等不同效果。
拾音器(Pickups)，電吉他的核心零部件之一，用于采集琴弦的震動(dòng)轉(zhuǎn)化并為模擬信號(hào)（電信號(hào)）以便輸出。電吉他一般擁有1~3個(gè)拾音器，常見的拾音器有單線圈(Single Coil)和雙線圈(Humbucker)兩種，一般會(huì)用拾音器在琴身上的位置來形容拾音器：靠近琴頸的叫琴頸拾音器(Neck)，靠近琴橋的叫琴橋拾音器(Bridge)，如果是3拾音器的配置，則叫中間的中間拾音器(Mid)。
電吉他上的拾音器可按照工作方式分類為主動(dòng)拾音器和被動(dòng)拾音器，其中被動(dòng)拾音器于1924由Gibson公司的工程師發(fā)明，主動(dòng)拾音器則是由EMG公司于1976年發(fā)明。或按照線圈結(jié)構(gòu)分類為單線圈拾音器和雙線圈拾音器，最早的拾音器為單線圈拾音器，為了解決單線圈設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)引起的噪音問題，Gibson的工程師Seth Lover于上世紀(jì)50年代發(fā)明了雙線圈拾音器。拾音器轉(zhuǎn)化輸出的信號(hào)在最終輸出之前仍要經(jīng)過電吉他電路的處理。常識(shí)來說，單線圈拾音器的音色“亮”且“薄”；雙線圈拾音器的音色“暗”且“厚”。拾音器在琴身所在的位置也影響著拾取到的音色，越靠近琴頸，音色越暗、厚，反之越靠近琴橋，音色越亮、薄。
拾音器由導(dǎo)體線圈，被線圈圍繞的多個(gè)（一般等于或者2倍于琴弦數(shù)量）磁體，以及固定這些零件的框架組成。通過線圈圍繞磁體可以使拾音器形成穩(wěn)定磁場(chǎng)，磁場(chǎng)使金屬琴弦磁化，琴弦本身也產(chǎn)生一磁場(chǎng)，琴弦產(chǎn)生的磁場(chǎng)隨琴弦震動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)致線圈內(nèi)磁通量不斷變化，依照電磁感應(yīng)原理生成對(duì)應(yīng)變化的電動(dòng)勢(shì)。拾音器磁體和線圈的材料，線圈的匝數(shù)，磁體和琴弦的距離，線圈的繞線方式以及結(jié)構(gòu)件的材料和樣式都會(huì)影響到拾音器的音色。
如果簡(jiǎn)化電吉他的電路（從拾音器到控制電路到輸出接口），可以將它看成一個(gè)簡(jiǎn)單的RLC諧振電路模型，各個(gè)元器件的參數(shù)影響著電路模型內(nèi)的R、L、C三個(gè)參數(shù)，從而影響輸出信號(hào)的諧振頻率點(diǎn)，諧振頻率點(diǎn)附近的泛音會(huì)被放大（基音則不受影響），遠(yuǎn)離諧振頻率點(diǎn)的泛音則會(huì)快速衰減。拾音器本身的電學(xué)特性影響了拾音器的音色，簡(jiǎn)單理解為：諧振頻率點(diǎn)越高，高頻區(qū)泛音增益越多，音色越“亮”；反之音色越“暗”。諧振點(diǎn)兩側(cè)曲線衰減越快，音色越“薄”；反之音色越“厚”。
旋鈕與開關(guān)(Controls)，通常電吉他都有數(shù)個(gè)旋鈕和開關(guān)來控制電路的某幾個(gè)參數(shù)，從而控制輸出的聲音。不同的吉他之間旋鈕與開關(guān)的配置、工作邏輯都會(huì)有很大的不同，但一般都是由最常見的兩種旋鈕和一種開關(guān)組合而成：音量旋鈕，控制電吉他輸出的音量大小，也會(huì)影響電吉他音色的失真程度；音色旋鈕，控制電吉他輸出音色的“亮”與“暗”，音色旋鈕的工作邏輯有一次性控制最終的輸出音色，或者分幾個(gè)音色旋鈕控制幾個(gè)拾音器的音色等不同設(shè)計(jì)；換檔開關(guān)，用于選擇工作的拾音器，換檔開關(guān)可以選擇某一個(gè)或某幾個(gè)拾音器工作，如果有雙線圈拾音器，則可以設(shè)計(jì)為雙線圈中某一個(gè)線圈工作或某一個(gè)線圈與另一個(gè)拾音器同時(shí)工作。音量旋鈕和音色旋鈕實(shí)際都是電位器，音量旋鈕通常是對(duì)數(shù)控制（旋鈕旋轉(zhuǎn)到一定角度后電位器阻值迅速增大），音色旋鈕則有線性（電位器阻值和旋轉(zhuǎn)過的角度線性變化）和對(duì)數(shù)控制兩種。其他常見的旋鈕與開關(guān)：切單開關(guān)，一般內(nèi)置在旋鈕內(nèi)，通過提拉、摁下旋鈕來切換狀態(tài)，可以將雙線圈拾音器中的一個(gè)線圈關(guān)閉輸出，從而模擬單線圈拾音器的音色；斷音按鈕，通過按下一個(gè)按鈕來停止電吉他的聲音輸出，但維持電信號(hào)的產(chǎn)生，放開摁鈕后則可以馬上恢復(fù)聲音，從而實(shí)現(xiàn)干脆的斷音、恢復(fù)的聲音效果。
電路元件，在此用以形容除拾音器和開關(guān)、旋鈕以外的電子元器件以及其附件，包括：
電吉他分類
以結(jié)構(gòu)來分
琴柄是以粘膠予琴身結(jié)合的．此類琴以Gibson為代表．
琴柄整支通到底，琴身是由兩塊木頭將其夾住而成．此類琴以Carvin出的較多，ESP早期也有很多，但成本的增加，或許制作技術(shù)的困難，已較少見．
以材質(zhì)來分
指板的材質(zhì)：除了少數(shù)合成材料外，可分為楓木（maple), 紫檀（rosewood, 又稱玫瑰木), 及黑檀（ebony)．
琴頸的材質(zhì)：大多數(shù)是楓木及桃花心木（mahogany).
琴身材質(zhì)：這就多了。絕大多數(shù)Fender形式的吉他用赤楊木(Alder), 有一些用椴木(Basswood), 絕大多數(shù)Gibson形式的吉他用桃花心木上面再貼一片楓木．白楊木(Poplar)性質(zhì)和赤楊木(Alder)很像，所以也常被采用；梣木(Ash)也常被用來做琴身；近些年也有部分金屬材質(zhì)吉他。
以拾音器來分
以拾音器來分可分為單線圈及雙線圈兩種，以它們的電路來分，又可分為主動(dòng)式及被動(dòng)式兩種．
雖然電吉他的外形、顏色、風(fēng)格各有不同，但通常以拾音器的數(shù)量和排列分成以下四種：
撥片
LES PAUL （萊斯鮑爾型）拾音器：雙雙
HYBRID （混合型）拾音器：?jiǎn)螁坞p或雙單雙
LEAD （主旋律型）拾音器：一個(gè)雙拾音器
以電吉他的琴橋來分
以電吉他的琴橋來分，可分為固定式及浮動(dòng)式。
按照音學(xué)發(fā)聲類型
分為無共鳴箱實(shí)體琴體與有共鳴箱音孔琴體。
按照演奏方式類型
分為固定琴橋吉他、單搖吉他與雙搖吉他。
其他
其它有關(guān)電吉他的分類，可以依據(jù)指板的寬度，弦長(zhǎng)，指板的弧度，及琴格的大小來分。
特色選購(gòu)
檢查外觀：查看吉他琴頸是否平直，外觀是否有裂痕，尤其注意琴頸和琴體連接處。
音準(zhǔn)檢查：將電吉他調(diào)成標(biāo)準(zhǔn)音，可先用校音器調(diào)，調(diào)弦時(shí)應(yīng)注意弦是否牢固地繞住卷弦器的軸上。第一次校音后應(yīng)用手稍用力拽幾下弦后，再校一下音，反復(fù)幾次后，檢查音質(zhì)是否和正常的音質(zhì)的一致，按弦是否輕松。
檢查噪音大小：進(jìn)口品牌的電吉他一般裝的都是較好的琴弦，試琴時(shí)盡量將已銹的弦擦凈，然后將電吉他接到較好的吉他專用音箱上，手不觸弦時(shí)噪音越小越好。
買電吉認(rèn)準(zhǔn)品牌是很重要的，首先從外觀來看是否美觀、質(zhì)感如何，另外從理性的角度考慮最重要就是木材了。可以從木頭的顏色、紋路等來判斷。常見用來做琴身的木材大概有 Ash、Alder、Mahogany、Basswood、Maple 等等。
木材特性常見于：
Ash 音色清楚明亮，通常是淺褐色有深而大的紋路。通常不會(huì)太重。Stratocaster、Telecaster
Alder 較Ash 輕，有豐富的音色，中低頻的共鳴不錯(cuò)。也是淺褐色有較細(xì)的紋路。Stratocaster、Telecaster
Mahogany 算是相當(dāng)重的木頭，音色豐富甜美，中低頻明顯。通常是紅褐色帶有黑色細(xì)紋。Les Paul、PRS
Basswood 很輕的一種木頭，顏色白皙幾乎沒有班點(diǎn)細(xì)紋。中頻明顯是他的特色。Ibanez Jem 系列
Maple 音色清楚明亮，高頻表現(xiàn)很好。但重量太重，通常是一層薄片貼在Body 上( Top )，會(huì)有美觀的紋路。常見的有Flame ( Curly )、Quilted、Bird's
網(wǎng)上購(gòu)買
如今，流行網(wǎng)上購(gòu)物，如果看準(zhǔn)了某著名品牌的電吉他，在線購(gòu)買也很方便，但關(guān)鍵的是品牌，看準(zhǔn)了型號(hào)、編碼會(huì)更輕松省事省錢。
演奏技巧
電吉他
高檔定位
如何來定位高檔電吉他呢？你也許會(huì)以價(jià)格作為評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，然而事實(shí)上遠(yuǎn)非如此。
卷弦器
在國(guó)外有些廠商為了迎合那些挑剔的近似于鑒賞家的吉他手的特殊要求，開始專門為他們量身定做吉他。（我們這里所說的量身定做并不是指他們的簽名系列吉他。）他們的方法是把吉他手請(qǐng)到公司內(nèi)，一邊制造一邊讓吉他手提出改進(jìn)意見，這樣制造出來的吉他雖然在市面上很難見到，但是這一做法已經(jīng)成為了一個(gè)高檔電吉他市場(chǎng)的普遍趨勢(shì)。當(dāng)然他們之所以這么考究也是出于對(duì)那些專業(yè)人士需求的考慮。這樣的吉他經(jīng)過某些方面的簡(jiǎn)化調(diào)整就變成了我們?cè)谇傩兄心芤姷降母邫n吉他，比較好的例子就是Ibanez公司的Jem系列。這個(gè)系列的電吉他在每一年都會(huì)對(duì)琴的外部做一些改動(dòng)而出品一個(gè)新的型號(hào)，這樣的舉動(dòng)當(dāng)然是出于對(duì)那些Steve Vai樂迷需求和Jem琴愛好者收藏的考慮。當(dāng)然這種方法不只是Ibanez公司在使用。
然而在國(guó)內(nèi)高檔電吉他市場(chǎng)品種的選擇余地并不豐富，許多人想要的品牌與型號(hào)在國(guó)內(nèi)根本無法尋覓。所以國(guó)內(nèi)許多人選擇了從國(guó)外郵購(gòu)或者請(qǐng)人從國(guó)外代購(gòu)的方式。同時(shí)國(guó)內(nèi)沒有分期的付款方式，這也制約了高檔電吉他的銷售。對(duì)于大多數(shù)經(jīng)銷商來說高檔電吉他并不是他們主要的盈利手段，但是經(jīng)銷高檔電吉他會(huì)大大提高琴行的形象，同時(shí)會(huì)吸引許多顧客。
EMG拾音器
制造廠商對(duì)此類客戶也有一套敷衍的對(duì)策。一般對(duì)電吉他了解的客戶為了能保證它的音質(zhì)，他們都會(huì)關(guān)注琴身上的拾音器，廠商充分考慮到了這一點(diǎn)：他們?cè)谶@個(gè)檔次上用的拾音器一般都是Seymour Duncan、EMG、Dimarzio的中低檔系列或是合作開發(fā)的拾音器，買家一般是不會(huì)注意到這么細(xì)的，他們只想在拾音器上看到自己喜歡的廠牌標(biāo)簽。在琴橋、調(diào)弦鈕上，廠商也使用了和高檔電吉他無異的高級(jí)品，即便是這樣他們的中檔系列仍可將價(jià)格控制在4000~5000元左右。什么使如此“高貴”的吉他貶值的呢？答案很簡(jiǎn)單：木料的選用和做工。電吉他琴身上的木頭并不只是起裝飾作用，聲音的好壞與木材的選用有非常直接的關(guān)系。一般來講制造中檔琴選用的木材都取自亞洲，然而這些（楓木、椴木、桃花芯木等）木材未必就能比你家的高級(jí)實(shí)木地板的木料好到哪去。試想用一些樣子貨來制造對(duì)聲學(xué)要求嚴(yán)格的樂器能得到什么樣的音色？并且就是同種的木材也有優(yōu)劣之分，最簡(jiǎn)單的就是你看看5000元錢上的雀眼楓木上的“雀眼”密度和萬元琴上同類木材能否畫等號(hào)，這樣你就不得不感嘆“一分錢一分貨”這條黃金定律了。做工精度上的差別就更加明顯了。精工制作和大批量生產(chǎn)對(duì)于任何樂器來說都會(huì)帶來音質(zhì)的天壤之別，比如說琴體和琴頸接合處的嚴(yán)密程度會(huì)直接影響到琴的整體共鳴，這些聲音會(huì)被拾音器直接拾取，然而做工相對(duì)粗糙的中檔吉他整體共鳴不好一直就是一個(gè)弊病。這個(gè)問題是無法用工業(yè)生產(chǎn)的方法解決的。
發(fā)展歷程
在1920至1930年間有人試著將不同的pick-up 拾音器裝在吉他上。 rowe-deamond公司第一個(gè)發(fā)明出可以夾在吉他音孔上的拾音器，但真正發(fā)展出“電吉他”的應(yīng)屬Gibson。早期“空心電吉他”只是將一個(gè)拾音器裝在有著拱形面板， f型音孔的鋼弦吉他上，Gibson在1935年推出es-150，即是“空心電吉他”，這種吉他可以完全當(dāng)做一個(gè)空心吉他來使用。拾音器只是用來放大它的聲音的．此種吉他的最大缺點(diǎn)是有著很強(qiáng)的feed-back回授效應(yīng)，也就是說在使用時(shí)常會(huì)產(chǎn)生不需要的聲音(ted nugtnt早期所使用的bird land即是此種吉他，但ted nugent能控制此種回授而成為他的演奏技巧之一)。 Gibson后來在1985年后出產(chǎn)所謂”半空心電吉他” e335，此型有著比最早期空心電吉他較薄的共鳴箱，而且在弦枕下墊一木塊以減低回授效應(yīng)，此型吉他大受爵士樂吉他手的歡迎，像b．b king的吉他"lucile”即為此種琴型。
真正能稱為“電吉他”的應(yīng)屬實(shí)心的吉他，此種琴完全靠拾音器及擴(kuò)大器去發(fā)出聲音，而不是靠共鳴箱．電吉他的起源是受在1920年以后大受歡迎的“夏威夷”吉他的影響，夏威夷吉他是沒有共鳴箱的，所有的弦和拾音器都是固定在實(shí)心木塊上的．此琴?zèng)]有回授的問題，鄉(xiāng)村樂隊(duì)紛紛用它來做獨(dú)奏的樂器，直到現(xiàn)在仍是鄉(xiāng)村音樂中不可缺少的利器。
早期夏威夷吉他及空心電吉他都是用很重很大的拾音器，Les Paul是所有想設(shè)法改良此笨重的拾音器人中的一位，可是不論他用什么樣的拾音器都不能解決回題。在看到發(fā)明大王愛迪生所發(fā)明的實(shí)心電小提琴后，他想到使用實(shí)心的吉他。1941年他說服epiphone吉他公司讓他在周日使用工作房，他將一把epiphone的f孔空心吉他切成兩半，再將一塊實(shí)心木塊貼在中間，然后將兩個(gè)拾音器固定在這塊實(shí)心的木塊上做成了有名的“l(fā)og"吉他，他發(fā)現(xiàn)回授的問題再也沒有發(fā)生了。在接下來的幾年Les Paul想把他的想法推銷給gibson吉他公司，但Gibson一直沒有興趣，直到1950年Gibson才答應(yīng)生產(chǎn)由Les Paul所設(shè)計(jì)的吉他．1952年這種以les paul為名的實(shí)心電吉他開始問世，一直到歷久不衰。les paul吉他當(dāng)初是為爵士樂設(shè)計(jì)的，但后來的吉他手發(fā)現(xiàn)les paul是彈重金屬的絕好吉他。從早期led zepplin的Jimi Page及kiss的Ace Frenley到guns'n'rose 的slash都是以用les paul吉他而出名，這又是les paul始料不及的。直到現(xiàn)在，Les Paul吉他仍然是最好的電吉他之一，這一型號(hào)對(duì)電吉他的發(fā)展影響極其深遠(yuǎn)。
雖說les paul的“l(fā)og”吉他是世界上第一把實(shí)心電吉他，但leo fender在1948年所推出的broadcaster卻是世界上第一把上市的電吉他。leo fender年輕時(shí)本來以修理收音機(jī)為嗜好，但1930年以后他以幫人修擴(kuò)音器及收音機(jī)為生，在1944年他和當(dāng)時(shí)生產(chǎn)夏威夷吉他'lap steel”有名的rickenbacker吉他公司的雇員'doc'kauffman組成k&f公司并開始生產(chǎn)k&f lap steel及小的擴(kuò)音器。在1946年以后leo fender決定擴(kuò)大營(yíng)運(yùn)。于是離開k&f公司自己成立了fender electric lnstrument company。1948年，fender推出了第一把電吉他broadcaster，從此改寫了吉他的歷史。與此同時(shí)，還推出了super amp。此處不詳細(xì)講述。
bass吉他
strat自從推出后大受歡迎，fender公司的業(yè)務(wù)也蒸蒸日上，可是leo fender卻因?yàn)獒t(yī)生誤診以為自己得了絕癥，活不了多久，在1965年他將fender公司賣給了cbs(哥倫比亞傳播公司)。可是他在次年換了一個(gè)醫(yī)生后，病就好了。大多數(shù)的吉他手都認(rèn)為fender自從落入,cbs之手后品質(zhì)就會(huì)大降，因此在cbs以前制造的fender大為搶手；fender后來因?yàn)橹谱鞒杀居鷣碛撸鞂⑸a(chǎn)線移至日本及韓國(guó)，但fender吉他銷路更差，終于，cbs公開拍賣fender公司，由原fender員工所組成的股東買下。從此fender又開始在美國(guó)生產(chǎn)，并且業(yè)務(wù)蒸蒸日上．新的琴型不斷推出，品質(zhì)良好，似乎又恢復(fù)了往日的雄風(fēng)。leo fender本人在痊愈后與fender合作了一段短時(shí)間后和music man吉他公司又合作了一段時(shí)間，最后和g&l公司合作設(shè)計(jì)出一系列和strat及telecaster類似的吉他。1992年初，leo fender病逝，一代吉他宗師現(xiàn)代電吉他之父所發(fā)明的strat及tele吉他在這半個(gè)世紀(jì)不知造就了多少電吉他手，也改變了整個(gè)音樂的形式，可以說沒有電吉他就沒有搖滾樂，更別提重金屬了。
值得一提的是leo fender的另一杰作－bass吉他，在1940年時(shí)bass手一直是彈有著非常大的音箱的double bass。隨著音樂的需要，有人開始將拾音器放在double bass上，以此來擴(kuò)大bass的音量，可是巨大的double bass使用及攜帶起來非常的不方便．有鑒于此，leo fender發(fā)明了第一把bass吉他，并在1951年問世。此bass 吉他叫做precision bass。剛出的bass和telecaster差不多，但不久就改成了strat的樣子而且直到今日都沒有什么大的改變。
參考資料
[1]
「看參數(shù)、辯音色」不找試聽，選拾音器照樣兒不抓瞎！ · 叉燒網(wǎng)[引用日期2017-11-20]
[2]
玩電容就換59年的大黃蜂？就屬你們彈電吉他的最玄學(xué)！ · 叉燒網(wǎng)[引用日期2017-11-20]
[3]
大夫！吉他旋鈕啪啪響，怎么治？ · 叉燒網(wǎng)[引用日期2017-11-20]
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