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弦鳴樂器
約公元前3000年以前出現(xiàn)的樂器
基本信息
| 中文名 | 弦鳴樂器 |
| 外文名 | Chordophones |
| 別名 | 振動的弦產(chǎn)生音響的樂器 |
| 出現(xiàn)時間 | 約公元前3000年以前 |
| 出現(xiàn)地區(qū) | 美索不達米亞及其周圍地區(qū)、古埃及、印度和中國 |
| 樂器類型 |
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弦鳴樂器-起源
據(jù)考，人類在約公元前3000年以前，已擁有一些弦樂器。中外史論一般均認(rèn)為 弦樂器的問世晚于其他類樂器，類似原始獵弓的樂弓當(dāng)系最初的弦樂器，是所有弦樂器的鼻祖。有人推測原始獵人把飲食用的碗狀物為便于攜帶而和獵弓栓在一起，從而發(fā)現(xiàn)了在弦樂器上裝置共鳴器的作用。一般認(rèn)為弦樂器的激發(fā)方式是先有“撥”和“擊”，“拉”弦發(fā)現(xiàn)較晚。
人類文明開始較早的美索不達米亞及其周圍地區(qū)、古埃及、印度和中國等地，是各類樂器，也是弦樂器的重要發(fā)源地。弓形、角形、方形和三角框架結(jié)構(gòu)弦樂器，于約公元前3000年前后出現(xiàn)于蘇美爾；約公元前2000年出現(xiàn)于埃及。有頸弦樂器約于公元前2000年出現(xiàn)于西亞和埃及。板箱體弦樂器始見于腓尼基古國。中國古代傳說和神話中，有不少關(guān)于遠古時期弦樂器的記載，如“伏羲作琴”（《琴操》）；“庖犧氏作瑟”（《世本》）；“黃帝使素女鼓瑟”（《通典》）等。據(jù)可靠記載，琴、瑟始見于西周（公元前1100～前771）,這些都是已具較高水平的長形箱體撥弦樂器。擊奏的始見于戰(zhàn)國。有頸弦樂器始見于秦漢的弦鼗和形似阮而統(tǒng)稱為琵琶的多種撥弦樂器。唐代有用竹棒擦弦的奚琴，形似后來的胡琴；用馬尾弓拉弦的胡琴始見于宋。漢靈帝時(2世紀(jì))傳入的豎箜篌源出波斯。4 世紀(jì)通過印度傳入中國的曲頸琵琶，源自波斯。揚琴約于17～18世紀(jì)從波斯或土耳其傳入。新疆的卡龍(喀爾奈)和阿拉伯的卡儂；新疆的彈布爾與阿拉伯的坦布爾；西藏的根卡與波斯的卡曼賈等，在形制和名稱上均留有源流關(guān)系的痕跡。印度、巴基斯坦等素有弦樂器國之稱，以豐富多樣的有頸撥奏和拉奏弦樂器聞名于世，許多弦樂器尚附有共鳴弦。印度的坦布拉和阿拉伯的坦布爾；印度的西塔爾和波斯的塞塔爾；印度的桑圖爾與波斯的桑圖爾等，均有淵源關(guān)系。
非洲除北部埃及等阿拉伯國家以外地區(qū)的弦樂器，甚為豐富和頗有特色，尤以各種撥弦樂器最為發(fā)達。起源西亞后來曾盛行于古希臘的方框形，至今盛行于非洲許多國家。最原始的樂弓，在非洲許多地區(qū)仍能見到。
歐洲在16世紀(jì)以后，有些弦樂器得到高度發(fā)展，如小提琴、吉他和豎琴等，均為遍及世界范圍的重要弦樂器。據(jù)歐洲樂器學(xué)者考證，這些樂器的先驅(qū)，主要是中世紀(jì)傳入歐洲的西亞和埃及樂器。如小提琴類樂器的始祖為，傳入歐洲后稱雷貝克；和吉他等起源于等有頸撥弦樂器；波斯等國的撥弦和擊弦揚琴是鋼琴的始祖；豎琴的形成與源自波斯等國的希臘和羅馬的里拉等有關(guān)。
弦鳴樂器-構(gòu)造
琴弦的材料，普遍用鋼絲、羊腸和尼龍；有些地區(qū)用馬尾和絲弦；個別地區(qū)用植物的根、莖、葉纖維，人發(fā)，貓、馬、魚等的腸衣，動物皮革，獸禽腿腱筋等。各種弦樂器上的弦有多種不同的名稱、用法和結(jié)構(gòu)，如異弦、自弦、開放弦（一譯空弦）、按位弦、旋律弦、共鳴弦、同音弦組、裸弦、纏弦和捻股弦等。
支撐和調(diào)節(jié)結(jié)構(gòu)是為承受和調(diào)節(jié)弦的張力。一把胡琴或小提琴上弦的總張力達數(shù)百牛頓；一臺鋼琴的張力近 200千牛頓。琴體本身即為一個支架結(jié)構(gòu)。對本類樂器的再分類即按不同的支撐結(jié)構(gòu)劃分。弦張力的調(diào)節(jié)裝置一般位于支撐結(jié)構(gòu)的一端，主要有3種方式:①栓結(jié);②弦環(huán)；③弦軸。現(xiàn)在普遍應(yīng)用弦軸。有圓錐形木質(zhì)弦軸，如胡琴（稱軫子）和小提琴等；有圓柱形金屬弦軸，如鋼琴和揚琴等；有齒輪弦軸，如吉他和低音提琴等。
弦鳴樂器-原理
弦鳴樂器的發(fā)聲機構(gòu)，是一個從機械運動變?yōu)榭諝庹駝拥哪芰哭D(zhuǎn)換系統(tǒng)。弦是聲源體，對發(fā)聲起策動激勵作用；音板以至整個共鳴箱在與弦的耦合作用下，既起向空氣擴大輻射振動面積的作用，又影響樂器發(fā)聲中各個諧波頻譜的形成，即對樂器發(fā)音起放大”和“潤色”的重要作用。
弦振動包含一系列復(fù)雜運動，其總振動系由多種不同的振動形態(tài)組成。橫振動是最基本的，其全長振動產(chǎn)生基音，決定該弦音高；分段振動產(chǎn)生一系列諧音（泛音），決定音色；振動幅度決定音強。縱振動是隨橫振動引起的沿弦長方向的周期性伸縮位移運動，對橫振動起增強某些諧音振幅的作用。扭轉(zhuǎn)振動是有些激發(fā)方式產(chǎn)生的一種振動形態(tài)，如用弓擦弦或手指撥弦，都會迫使弦發(fā)生扭轉(zhuǎn)運動，對改變音色起一定作用。
弦在受不同方式的外力激發(fā)振動時，常會影響其自然諧音系列的組成而使音色發(fā)生變化。如激發(fā)點位于某諧音的波腹上，該諧音即被加強；如在波節(jié)上，該諧音則被抑制。所以選擇弦上適當(dāng)?shù)募ぐl(fā)點，對改善音色是重要的。一般選擇弦振動長度的1/7、1/9、1/11處為激發(fā)點，可起到抑制或削弱不協(xié)和的第7、9、11諧音的效果。在演奏中，常利用各種激發(fā)手法，以產(chǎn)生不同效果。如在擦弦樂器上運弓離弦馬遠近、弓毛與弦的接觸面大小、弓壓力的變換等；在撥弦樂器上用手指或用撥片撥弦，在擊弦樂器上用不同軟硬、輕重或?qū)捳拈硴粝业龋鶗怪C音系列的組成起變化而產(chǎn)生不同的音色和音量。在弦上以手指輕觸某波節(jié)點而發(fā)泛音，是抑制了基音而加強了該諧音所致。這里，扭轉(zhuǎn)振動對音色的影響也較明顯；如在離弦馬較遠處運弓或以手指撥弦，扭轉(zhuǎn)運動較烈，發(fā)音比扭動較弱的在近弦馬處運弓或以撥片撥弦顯得柔和。擊弦不致扭動，橫振動居主，鋼絲金屬聲明顯。通常感覺腸衣弦和金屬弦在音色上有所不同，這主要是縱振動的作用。
實際的弦難免有勁度，其順性和張力作用因而降低，從而振動時產(chǎn)生縱向彎曲和扭曲等畸變現(xiàn)象，使其諧波頻率的比例關(guān)系受影響，高次諧波與基頻不再是自然的諧音系列關(guān)系。這也是鋼弦比腸衣弦不協(xié)和成分多的原因。弦越剛硬，由于頻移而出現(xiàn)的非協(xié)和成分越多，振幅（能量）損耗也越大，音色越貧乏枯燥。低音弦以較柔順的纏弦取代粗而剛硬的單根裸弦，音質(zhì)即大為改善。弦的質(zhì)地的硬軟，還影響音板以至整個共鳴器的頻響特性。
弦本身纖細(xì)，不能驅(qū)動足夠密度和面積的空氣媒質(zhì)及于人耳，僅靠弦振動所發(fā)的聲音是極微弱的。所以，弦必須借助于與某種共鳴器結(jié)合；當(dāng)弦振動時，使共鳴器受迫振動，幫助把弦的振動能量大面積地向空氣輻射傳播出去。所以人聽到的弦鳴樂器聲音，實際源自弦而發(fā)自共鳴器。兩者之間是耦合關(guān)系。共鳴器以其面板（音板）或張緊的皮膜與弦相結(jié)合。這里既有弦振動，又有板或膜振動（見和）。以小提琴為例，面板和背板受弦振動的激勵，在板上形成一系列封閉的波節(jié)線，整個共鳴箱及腔內(nèi)空氣也隨之振動，各有各自的固有頻率，形成整個琴體的頻響特性。弦和琴體各部分的固有頻率組合呈現(xiàn)一系列共振頻率的峰和谷。這些峰和谷在頻率上的分布若較均勻，樂器的發(fā)音一般是好的；否則就可能出現(xiàn)高低音不均衡的現(xiàn)象，甚至產(chǎn)生音調(diào)起伏不定的“狼音”。弦馬、音柱和低音梁等的作用是向琴體各部分傳遞振動，其材質(zhì)、尺寸、形狀和位置等，對面板、背板以至整個琴體的振動狀態(tài)和固有頻率，均有一定影響并起調(diào)節(jié)作用，故與樂器的音質(zhì)優(yōu)劣也有一定關(guān)系。
弦鳴樂器-分類
弦鳴樂器的再分類，歐美一般是先按樂器的結(jié)構(gòu)特征，再按激發(fā)方式劃分。激發(fā)方式的分類可分為撥弦樂器、拉弦樂器和擊弦樂器，結(jié)構(gòu)特征的分類名稱系以某一歐洲樂器為代表，分為：
琉特琴類
均有從琴體(共鳴箱)延伸出的琴頸，弦張于琴體及琴頭之間的頸上。按激發(fā)方式分為：①拉奏，如、等；②撥奏，如、等。
利拉琴類
豎琴類
弦鳴樂器-內(nèi)容
艾捷克（Eijieke）
這種弓弦樂器，在西亞因“弓”而被稱作卡曼賈（Kamanche）。Kaman意思是“琴弓”che是“小”的意思，kaman－che意思是“小琴弓。”卡曼賈在亞洲地區(qū)分布很廣，埃及古老的拉弦樂器叫卡曼賈阿古茲(Kamanja aguz)。用于古波斯音樂的卡曼賈，它有2－4根鋼絲弦，與伊拉克的焦扎（joza）、土耳其的卡曼賈(Kamanja)相似。亞美尼亞，阿塞拜疆、格魯吉亞等地區(qū)也都有這類樂器，但是除克什米爾等地的卡曼賈以外，都只有1－4演奏弦，而沒有共鳴弦。
分布在喀什、阿克蘇地區(qū)的維吾爾族民間艾捷克主要是達斯坦其(Dastanqi)與柯夏克其(Kaoxakeqi)使用的樂器之一。另外，民間巫師巴克西(Bahexi)也使用它。分布在葉爾羌與塔里木河流域的麥蓋提、巴楚、阿瓦提等地的刀郎艾捷克經(jīng)常與卡龍、刀郎熱瓦普和達甫組成刀郎小樂隊，活躍在民間的麥西熱甫中。
演奏艾捷克有兩種姿勢。一是坐勢，把樂器底柱放在左腿上部，左手執(zhí)柄按主奏弦，右手執(zhí)弓，執(zhí)弓法與執(zhí)薩塔爾弓相同。另一種是站勢，奏者腰系布帶，布帶前側(cè)有一口袋，樂器底柱插入口袋中，可站立演奏或邊走邊奏。艾捷克演奏法與薩塔爾演奏法大體相同，但艾捷克琴身短，柄上無品，弦與柄的間距較寬，按弦松緊、音高可相差大二度，因此，不易掌握音準(zhǔn)，但是熟練的民間演奏家演奏起來卻如象唱歌一樣的靈活自如。它最適宜演奏如歌似的小曲，經(jīng)常為歌唱伴奏，或演奏些小型的樂曲和舞曲。刀郎艾捷克除用一般演奏法外，常奏吟音，各種滑音。它更多奏頓弓或連頓弓，表現(xiàn)粗獷、豪邁的刀郎音樂風(fēng)格。
薩塔爾（Sataer）
薩塔爾是拉弦樂器。它在民間已有數(shù)百年歷史。大約于公元十世紀(jì)至十二世紀(jì)的時間里，在刀郎熱瓦普和突厥古老樂器庫布茲的基礎(chǔ)上創(chuàng)制而成。它引用了波斯樂器塞塔爾Setar的名稱，se是三，tar是弦，setar意思是三弦（實際并非三弦）。公元十八世紀(jì)中，清朝宮廷用作燕饗的新疆回部樂叫塞它爾。其形制與現(xiàn)在薩塔爾基本相同，所不同的是“……下冒以革，弦九根，絲弦二，鋼弦七。……將撥套在手上或執(zhí)木撥彈奏”。據(jù)民間老音樂家吐爾迪·阿洪回憶：“過去唱《木卡姆》，薩塔爾只用手彈。”由此可見，薩塔爾既可以用弓奏，也可以撥奏。薩塔爾多用桑木制成，一般長140厘米上下，長柄下部是瓢形音箱，薄木作面板，柄上用絲弦纏品位，樂器有一根鋼絲主奏弦，有8－12根鋼絲共鳴弦。
薩塔爾是演唱《十二木卡姆》的專用樂器，它經(jīng)常與鏘、達甫組合一起，為演唱《十二木卡姆》的伴奏。演奏薩塔爾，一般即席盤腿而坐，或跪坐。樂器板面向前，琴頭置于左腿上，左手握樂器柄，大指在后，其余四個指在前按弦，右手拇指與食指執(zhí)弓，中指托弓，四指和小指自然彎曲。
都塔爾（Dutaer）
弦鳴樂器
都塔爾用桑木制成，音箱背面用薄木條接合成瓢狀，用平江板作面板，柄與音箱背面，鑲著骨飾花紋。
都塔爾有大、小兩種，一般大的長125厘米上下，柄上用絲弦纏有十七個品位。小的長約110厘米上下，有十四個品位，適合于婦女彈奏。
彈布爾（Tanbuer）
弦鳴樂器
彈布爾分布在喀什、阿克蘇、伊犁等地區(qū)，和田地區(qū)較少，近幾十年才傳到哈密。在民間，彈布爾常用作獨奏樂器，也經(jīng)常在家庭“麥西熱甫”和喜慶婚禮中，與艾捷克、熱瓦普、鏘、達甫等樂器組合一起為歌舞伴奏。彈布爾用整塊薄平面板，面板上有一對眉狀音孔。
流行各地的彈布爾，形制相同，但有長有短，長的約140厘米上下，有26個品位，短的約110厘米。左手按弦比較方便。
卡龍（Kalun）
卡龍
卡龍流傳在西亞、中亞許多國家中。形制有斜梯形，有梯形，大小不一，琴弦一般都是七十多根，三根弦同律。
流行在喀什、和田等地的卡龍，曾繁榮過一段時間，鏘傳入以后，卡龍的位置逐漸為鏘所代替。到本世紀(jì)四十年代，僅只在和田、麥蓋提兩、三地區(qū)有蘇萊曼阿洪、托赫達洪、阿合買提、斯馬伊·阿合買提等三、五人能夠演奏卡龍，瀕于即將失傳的外境。維吾爾族民間卡龍，一般用桑木制作，音箱梯形，后寬前窄，左曲右直，左邊裝兩層棱形弦軸，音箱面板左側(cè)有一排活動的小三角弦枕，弦枕左邊是一條S形因定弦碼，琴弦經(jīng)過弦碼到音箱左邊弦栓。
鏘（Qiang）
鏘是擊弦樂器。
鏘最早流行在伊朗、伊拉克、土耳其等國，在這些國家稱作桑圖爾，后遍布亞洲、東歐各國。
公元十七世紀(jì)中，從海路傳至中國廣東省沿海，叫洋琴、蝴蝶琴和扇面琴，后廣泛流傳，約十八世紀(jì)傳到哈密。與此同時從另一路中亞傳到喀什。由于鏘雙手擊弦演奏，能奏多樣體裁的曲目，尤其是明快的舞曲，因此，很快流行天山南北。
鏘是一扇面形木箱，前窄后寬，右邊是弦軸，左邊是弦栓，音箱平面，有一對音孔。鏘最早有八－－十組弦，后增至十三－－十八組弦，每組有弦三－－四根，弦用鋼絲或銅絲。一個流行在本世紀(jì)三十年代前后的十四組弦音三排的鏘。
民間演奏鏘，比較簡單，一般不用復(fù)雜的演奏法。再因音域不夠廣闊，多數(shù)與其它弦樂器、打甫組合一起演奏些民歌曲調(diào)或小型樂曲。由于它使用的琴弦、琴筧的強度較大，與演奏音樂的風(fēng)格，形成維吾爾族鏘演奏獨特的格調(diào)。
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