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元科幻是科幻作品類型的一種，主要指那些以其他科幻作品中的情節(jié)或事件為背景，或者以現實中存在的科幻作家為靈感的虛構作品。這類作品通常具有一定的文學性和游戲性，是對科幻界前輩和朋友的一種致敬方式，也是科幻文學的一部分。元科幻作品的情節(jié)是超現實的，與現實生活有一定的距離感，但它們的創(chuàng)作靈感卻來源于現實生活中的科幻作品或科幻作家。因此，元科幻作品數量和影響相對較小，但它們在科幻文學中具有獨特的地位和意義。元科幻
元科幻作品的主要事件來自其他人的科幻作品，或者以現實中存在的科幻作家為事件發(fā)起者。它們顯然是一種文學游戲，是科幻界人士向前輩和朋友致敬的方式。但這類作品又完全是科幻文學，而不是一般的傳記：它們的情節(jié)是超現實的。
元科幻小說數量和影響都更小，但在邏輯上必須要把它們劃分出來。因為它們無法歸入其它類型。
基本介紹
反科幻確實是科幻中的異類。但它的數量很少，影響也小。
在《1997年美國最佳科幻小說集》中，有一篇名叫《哥倫布號》的小說。小說中的人物前往美國佛羅里達的坦帕，考證凡爾納《大炮俱樂部》中的那尊巨炮是否真的存在。作者詳細地描述了鑄炮的現場，把凡爾納小說中的虛擬現實變成自己的虛擬現實。同一個選集里，還有一篇名叫《一個貧瘠之冬天》的作品。作者沃爾夫頓以威爾斯在《星際戰(zhàn)爭》中描寫的火星人入侵地球事件為背景，描寫了英國本土之外的戰(zhàn)場。在科幻片《新科學怪人》中，“弗蘭肯斯坦”的孫子生活在二十世紀，是一名醫(yī)學家。他完全不相信祖父曾經制造過“科學怪人”。但是，祖父一個仆人的孫子找到他，帶著他找到了祖父的秘密實驗室，并且又制造了一個科學怪人。這個科學怪人誕生后，所經驗的事件和瑪麗·雪萊的原著幾乎完全一樣，只不過每個事件的結果都是喜劇。
還有一些元科幻作品以真實的科幻作家為素材。在《科幻之路》第四卷中，有一篇名叫《2080年的世界科幻小說大會》的趣聞。小說以被毀滅性戰(zhàn)爭拉回到中世紀的人類社會為背景，描寫了2080年一群科幻作家，劃著木船集中到一起，點起油燈，紀念以前的科幻作家。被提到的有拉里·尼文、菲利普·迪克等人，還有一些真實存在的科幻電影，如《異形》。
無獨有偶，在《想象力宣言》的結尾處，也有韓松的一篇元科幻作品《星河的生日》。小說以科幻作家星河過生日，一些科幻界朋友前去祝賀為情節(jié)。時間定為1998年七月十日，是這篇作品創(chuàng)作時的幾年后。小說中不僅有星河，還有吳巖、凌晨、韓建國、于向昀、嚴逢等人。所有這些人都事業(yè)有成。而他們各自的事業(yè)，在創(chuàng)作小說的時候還只是個萌芽。
臺灣科幻作家黃海，在《科幻世 界》三百期的賀詞中寫了：「《科幻世界》3000期，在月球「嫦娥城」慶祝，姚海軍、董仁威、劉慈欣、韓松、星河、王普康、吳巖、鄭軍、楊鵬、李廣益、姜云生、程婧波、安武林、立原透耶、鄭文光、張系國、鄭文豪、李伍熏、夏佩爾、葉言都、吳鴻、蘇逸平、鄭運鴻、林健群、譚劍、李偉才…數以千萬計科幻人，在Cyber空間大歡唱。」等于是一篇有趣的「微科幻」而《嫦娥城》又是黃海寫的一本兒童科幻小小說的書名和其中一篇篇名，其中的作家人名是跨兩岸的。
顯然，這些元科幻作品只是科幻圈內部自娛自樂的文字游戲。外人無法理解其中的樂趣。它們存在的意義，在于證明，科幻圈已經形成了一個文化圈。在這個圈子里，有自己的語言、自己的規(guī)則、甚至，自己的傳統。
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