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《出埃及記》是《舊約》中的一卷，講述了以色列民族在摩西的帶領(lǐng)下離開埃及、前往曠野居住的故事。 該卷記載了以色列人在埃及受到的壓迫、上帝的拯救、摩西的領(lǐng)導(dǎo)、以色列民族在曠野中的生活和征服迦南地的經(jīng)過。 書中強調(diào)了上帝對以色列人的承諾和揀選，以及摩西作為先知和領(lǐng)導(dǎo)的角色。 該卷也涉及到了以色列民族的傳統(tǒng)、倫理、道德和信仰體系，以及他們的歷史和地理背景。 總的來說，《出埃及記》是一部關(guān)于信仰、自由、民族和人類命運的重要文獻，對猶太教和基督教都具有重要意義。出埃及記
摩西五經(jīng)之一
出埃及記
《出埃及記》是舊約的第二本書，也是摩西五經(jīng)的第二本書。古代學(xué)者一般認為本書作者即摩西本人。《出埃及記》的主人公是摩西，他是一位極具傳奇色彩同時具有領(lǐng)袖魅力的以色列英雄人物。摩西是家喻戶曉的希伯來先知。《出埃及記》主要記述了摩西受到耶和華（上帝）的感召，率領(lǐng)以色列族人從埃及出逃，從而擺脫為奴的悲慘命運的故事。《出埃及記》的影響深遠而廣泛。學(xué)者們對《出埃及記》的研究角度多樣，第一類是對其所載歷史真實性的探究。第二類是學(xué)者們熱衷于挖掘隱藏在《出埃及記》中，有關(guān)猶太民族、猶太文化以及猶太教的認知角度，從而達到對猶太相關(guān)研究的新高度。第三類是分析《出埃及記》在《圣經(jīng)》中的獨特地位和作用。另外，《圣經(jīng)》是全世界閱讀人數(shù)最多的書，而《出埃及記》作為其重要組成部分，在各方面都產(chǎn)生了巨大影響。
基本信息
中文名
出埃及記
英文名
Exodus
成書年代
約古埃及新王國第十九王朝時期
作者
摩西
書名
《出埃及記》的希臘語名稱為?ξοδο?，英文名稱是Exodus，在希臘語中?ξοδο?意為出去、逃離。“出埃及記”四字概括了摩西率領(lǐng)在埃及為奴的希伯來人出逃埃及的故事。
成書
《出埃及記》的前篇《創(chuàng)世紀》記述了以色列民族的歷史是在上帝的旨意下開展的，以色列人要牢記上帝的恩典。以色列人在與埃及的爭斗中失敗，成為埃及的奴隸，在摩西的帶領(lǐng)下以色列人逃出埃及，前往應(yīng)許之地。
在《出埃及記》中并沒有明確摩西率領(lǐng)希伯來人出逃埃及的具體時間，學(xué)界對其歷史真實性以及摩西其人是否真實存在爭訟不斷。
持相信《出埃及記》是歷史真實的學(xué)者認為，《出埃及記》的故事大約發(fā)生于古代埃及新王國的第十九王朝時期，即公元前13世紀末到12世紀初左右。第十九王朝重現(xiàn)埃及輝煌是從歷史上第二位法老塞堤一世起始，至拉美西斯二世結(jié)束，大約經(jīng)歷了120年的時間。古代埃及的新王國時期，專制主義中央集權(quán)統(tǒng)治達到新巔峰。新王國時期，埃及國力得到極大發(fā)展，與外部的聯(lián)系頻繁而密切。新王國時代實行政教合一的奴隸制政治體制，當(dāng)時的國王開始采用“法老”這一尊稱，來實現(xiàn)對王權(quán)的進一步神化。法老擁有世俗和宗教的雙重最高權(quán)力。因此，摩西反抗法老統(tǒng)治，率領(lǐng)希伯來人逃離埃及是具有極大勇氣的。新王國時代，由于埃及的極度強盛，法老對世界的認知是完全以自我為中心的。《出埃及記》時的法老拉美西斯二世遠征他國多次，希伯來人之所以成為埃及奴隸就有此原因。
《出埃及記》記述的是傳說中的以色列英雄人物摩西率領(lǐng)不幸淪為奴隸的希伯來人同胞逃離埃及的故事。在新王國時期奴隸制度與通常的奴隸制度有所不同。在《維伯爾紙草》中，拉美西斯二世時期，奴隸享有一定的土地支配權(quán)力。但是，奴隸只是在經(jīng)濟上享有一定的獨立權(quán)力，在法律上奴隸仍然是隸屬于奴隸所有者。奴隸是被剝削者的地位沒有根本改變，仍要承擔(dān)包括種植灑掃等在內(nèi)的繁重的體力活動，甚至希伯來人從事的是最為艱辛的活動。奴隸的尊嚴也時常被無理踐踏，監(jiān)工對希伯來人十分狠毒，希伯來人不被允許喝水和休息，奴隸整體的生活狀態(tài)仍然不容樂觀。這也是《出埃及記》中，希伯來人為什么要逃離埃及的一個重要原因。
一般學(xué)者認為《出埃及記》的作者就是故事的主人公摩西。摩西在希伯來語的意義就是：于水中拉上來。這與他的出生有著密切聯(lián)系。摩西出生于拉美西斯二世時期，是以色列種族中利未人的一支。當(dāng)時拉美西斯二世對以色列進行慘無人道的種族大屠殺，摩西的父母為保護摩西，將其放到箱子中，“把箱子擱置在河邊的蘆荻”中。箱子最終被埃及公主撿到，摩西就這樣成為法老女兒的養(yǎng)子。摩西的血統(tǒng)身份一直受到埃及法老的懷疑，后又因摩西幫助希伯來人，法老就對摩西下了追殺令。摩西為了躲避法老的追殺，一路逃亡到了米甸，在米甸，摩西與當(dāng)?shù)丶浪镜呐畠郝?lián)姻。與西坡拉的婚姻使得摩西獲得了很多的政治支持，摩西習(xí)得了管理事務(wù)的方法以及如何祭祀。在米甸的生活十分安逸，但是摩西卻倍感迷茫，因為他只能擔(dān)當(dāng)無趣的牧羊職責(zé)。這一階段是摩西作為逃亡者生活的四十年。有一天，摩西在內(nèi)心中受到了耶和華（上帝）的感召，上帝指示摩西去完成偉大的使命。摩西于是回到了埃及，率領(lǐng)在埃及淪為奴隸的希伯來同胞，逃離埃及去到耶和華所說的“流著奶與蜜”的應(yīng)許之地。
內(nèi)容
《出埃及記》主要記述了希伯來人首領(lǐng)摩西受到了耶和華的感召，率領(lǐng)希伯來同胞逃脫在埃及為奴的命運，去往應(yīng)許之地。摩西還建立了猶太國，使得希伯來人可以重獲自由，在神的庇護下成長，并做出《摩西十誡》來治理希伯來民族。除此之外，《出埃及記》也記載了希伯來人和古代阿拉伯人之間歷史矛盾的淵源。
《出埃及記》也是《摩西五經(jīng)》中展露最多奇跡的作品之一，在該書中，奇跡的發(fā)生是由于受到了神意的感召。希伯來人逃出埃及的故事起源與耶和華有著密切聯(lián)系。以色列的眾子，每個人都攜帶著自己的家眷與雅各一起到達了埃及。埃及法老擔(dān)憂以色列人團結(jié)起來威脅埃及人的統(tǒng)治地位，便使希伯來人成為奴隸嚴加看管。摩西作為希伯來人的首領(lǐng)站了出來，他不滿于埃及人對希伯來同胞的壓迫，勇敢的請求埃及法老釋放希伯來人，使得希伯來人能回到他們的故鄉(xiāng)迦南。但是埃及法老拉美西斯二世剛愎自用固執(zhí)己見，駁回了摩西的請求。拉美西斯二世的忤逆惹怒了耶和華，使得埃及遭受了許多災(zāi)難。但是拉美西斯二世仍然繼續(xù)對希伯來人的壓迫和剝削，耶和華神終于發(fā)怒，給埃及人降下了“十天災(zāi)”。從此之后，埃及人對耶和華神充滿了敬意，認為要聽從神的指令，在神的庇佑下獲得安康。
出埃及的過程是十分艱辛的。埃及法老派出大量士兵對希伯來人窮追猛打，不斷阻遏希伯來人前進的步伐。另一方面，摩西受到神的指示，加強了對希伯來人的管理，希伯來人變得越來越團結(jié)。摩西創(chuàng)造了逾越節(jié)、除酵節(jié)。在出埃及的旅途中，摩西自覺的擔(dān)當(dāng)起領(lǐng)導(dǎo)同胞的職責(zé)，成為了擁有極大權(quán)威的英雄式領(lǐng)袖。但摩西擔(dān)任領(lǐng)袖的初期，并沒有取得全部希伯來子民的認可，更有甚者當(dāng)面反駁摩西。摩西后來在其岳父葉忒羅的幫助下，選才舉能，任命了“千夫長、百夫長、五十夫長、十夫長”，大大提高了辦事效率。摩西在長久的實踐中收獲了許多治理民眾的經(jīng)驗，最終他總結(jié)出來一套深受同胞認可的摩西律法。摩西聲稱，他得到的是耶和華親手寫作的十誡法板，即《摩西十誡》。
出埃及記 | 出埃及的原因和經(jīng)過 | 以色列人在埃及的苦難 | 1:8-1:22 |
摩西的誕生 | 2:1-2:10 | ||
摩西的早年 | 2:11-2:25 | ||
摩西領(lǐng)命回埃及 | 3:1-4:13 | ||
摩西和亞倫與法老斗爭 | 5:1-6:1 | ||
耶和華神降“十災(zāi)”打擊埃及 | 7:8-11:10 | ||
逾越節(jié)的起源 | 12:1-12:36 | ||
以色列人出埃及 | 12:37-13:22 | ||
摩西開紅海 | 14:1-15:21 | ||
西奈立約 | 從紅海到西奈山 | 15:22-18:27 | |
西奈山立約 | 19：1-19:25 | ||
耶和華頒布“十誡” | 20:1-20:21 | ||
摩西再上西奈山 | 24:1-24:18 | ||
禮儀條文 | 約柜、陳設(shè)餅桌、會幕的條例 | 25:1-31:18 | |
參拜金牛犢、與耶和華重新立約 | 32:1-34:35 | ||
建造圣幕 | 35:1-40:38 |
版本
《出埃及記》是《圣經(jīng)》的一部分。《圣經(jīng)》作為基督教經(jīng)典，在歷史長河中幾經(jīng)演變，因而版本繁多。
初版圣經(jīng)
《圣經(jīng)》有兩部分組成，其中《舊約》是猶太教經(jīng)典教義，使用希伯來語寫成，而《新約》則由希臘語寫就。《出埃及記》是《舊約》的組成，因此也是由希伯來語寫成。
通俗拉丁文本圣經(jīng)
公元383年，教皇馬蘇一世為了傳播《圣經(jīng)》教義，決定將《圣經(jīng)》翻譯為使用更叫廣泛的拉丁語，他于是下令翻譯《圣經(jīng)》。至公元405年，翻譯完成，《通俗拉丁文本圣經(jīng)》因此廣為流傳。該書在中世紀地位十分崇高，是當(dāng)時基督教教會唯一認定的合法版本。雖然拉丁語在受教育階層中使用廣泛，但當(dāng)時受教育是平民階層難以接觸的事，因此該書的傳播仍然有一定限制。《出埃及記》在此時應(yīng)作為《通俗拉丁文本圣經(jīng)》一部分譯為拉丁文而傳。
其他版本
之后，英國政局波詭云譎，不同國王的宗教傾向也有所不同，英譯本《圣經(jīng)》版本頻出。伊麗莎白一世繼承了亨利八世的宗教政策，帶有鮮明的溫和折中主義色彩。伊麗莎白一世下令大主教馬修·帕克編訂了《主教圣經(jīng)》，《出埃及記》也隨之有所修訂。詹姆士一世延續(xù)伊麗莎白一世的主張，強調(diào)“君權(quán)神授”，詹姆士一世下令組織了由54名學(xué)者組成的翻譯委員會，這個翻譯會經(jīng)過多年的努力終于于1611年發(fā)布了“獻給最偉大、最有權(quán)力的詹姆士國王”的《欽定版圣經(jīng)》。
特色
詳略得當(dāng)
相傳《圣經(jīng)》最開始是人們口耳相傳輯錄下來的，最初的“讀者”都是故事的聽眾。這就是為什么《圣經(jīng)》具有明顯的口語化的文本風(fēng)格，《出埃及記》也體現(xiàn)了這一特征。
《出埃及記》很少對出場人物進行詳細的肖像描寫，敘述者為完善出場人物的形象，常常進行人物的語言描寫，以及將人物放置于場景中，通過與其余人物的對比來突出所要描寫人物的特點。由于上帝耶和華的特殊屬性，作者在訴述時有意規(guī)避了耶和華與普通人交往時的世俗性，強調(diào)耶和華是通過神跡等非常態(tài)方式與普通人進行對話交談。例如，《出埃及記》中描述摩西受到神的旨意時，是“耶和華的使者從荊棘里火焰中向摩西顯現(xiàn)”，在這一情景中，摩西并未見識到耶和華的真容，而使者也是從“荊棘里火焰中”的神跡中向摩西傳達了神的旨意。摩西在接受旨意后，作者也未描述周遭環(huán)境、摩西的表情、摩西的心理活動等。這種描寫被稱為“節(jié)制敘事”，即刻意回避對人物心理、感官的相關(guān)描寫。
線性敘述手法
《出埃及記》是在多個“場景”中發(fā)生的故事，故事情節(jié)隨著場景的變動而改變。《出埃及記》，第一個故事場景是希伯來人受盡埃及人壓迫，埃及人對希伯來實施種族屠殺政策。第二個場景，新生的希伯來嬰兒（摩西）被父母藏匿于箱子中，以此躲避種族屠殺。摩西被埃及公主所救并收養(yǎng)。第三個場景，摩西殺死埃及人后逃亡米甸，在米甸遇到一生摯愛，耶和華召喚摩西，出埃及故事正式拉開序幕。在這些場景中，出場人物都較為精簡，使得讀者注意力能完全被主人公吸引。各個場景都是獨立的，但是由于文義的連貫性，各個場景又相互交織成為統(tǒng)一整體。
《出埃及記》是常規(guī)的線性敘事結(jié)構(gòu)，場景的變化是隨時間變化產(chǎn)生的，故事呈現(xiàn)是不斷向前推進的。希伯來人對上帝的態(tài)度也經(jīng)歷了盲目的信仰、信仰丟失、求索信仰、回歸理性的信仰幾個階段。
重復(fù)敘事手法
《出埃及記》極為突出的體現(xiàn)了重復(fù)敘事的藝術(shù)，這也是當(dāng)時希伯來民間文學(xué)作者一種通行的創(chuàng)作手法。《出埃及記》的重復(fù)敘事手法極有可能受到希伯來詩歌的影響，這也是《出埃及記》猶太色彩的體現(xiàn)。《出埃及記》體現(xiàn)了多種重復(fù)敘事手法，其中最為基礎(chǔ)的是話語在敘事中的敘事。例如，耶和華幾次介紹自己的身份都使用了同一套話術(shù)，“耶和華你們祖宗的神，是亞伯來罕的神，以撒的神，雅各的神”，這無疑大大強化了耶和華神獨一無二的地位，堅定了民眾對其的尊敬和信仰。在情節(jié)的敘事上，敘事模式也多有重復(fù)。《出埃及記》中，耶和華降下十災(zāi)，對于十災(zāi)的描寫，敘事的模式都十分相同：耶和華降下災(zāi)禍警告埃及法老，法老冥頑不靈不肯放希伯來人自由，耶和華神于是再次降下災(zāi)禍……但十災(zāi)在相同外也有所不同，十災(zāi)間又程度的遞進關(guān)系存在。因而即使十災(zāi)敘事模式大同小異但好不枯燥，使得讀者的閱讀興趣不會消失殆盡。《出埃及記》本質(zhì)上是宗教典籍，因而宣揚教義是其重要目的。意念的重復(fù)也因此成為傳播宗教意識可選的一種敘事手法。《出埃及記》就多次重復(fù)出現(xiàn)了“一神論”的思想，既有從耶和華口中直接所說的“除了我以外，你不可有別的神”，也有摩西和希伯來人所歌頌到的“耶和華啊，眾神之中誰能像你？”多次重復(fù)，使得“一神論”思想不斷強化加強達到了宣揚教義的目的。
史詩品格
《出埃及記》的“神圣屬性”和“歷史屬性”是其史詩品格的重要來源，在寫作方面，《出埃及記》以線性敘事時間勾連了眾多場景發(fā)生的不同故事，使用了編年體的寫作結(jié)構(gòu)，成就了史詩般輝煌的敘事藝術(shù)。故事的主人公摩西英勇無畏，是神忠實的仆從，這構(gòu)成了宗教史詩般的莊嚴。
影響
《出埃及記》具有多重屬性，既是基督教猶太教的經(jīng)典教義，影響了教徒甚至西方世界的價值觀、道德操守等；也是一部文學(xué)經(jīng)典著作，其中對于英雄人物摩西的刻畫入木三分，體現(xiàn)了復(fù)雜卻不乏深度的人物形象，成為之后諸多文學(xué)創(chuàng)作的母本；《出埃及記》也具有史學(xué)價值，其中體現(xiàn)了獨特的歷史觀。
宗教
耶和華神在《出埃及記》中占據(jù)著巨大的篇幅，在《出埃及記》的世界中，耶和華神是唯一的創(chuàng)世神，是人類世界的永恒創(chuàng)造者和守護者，具有獨一無二的超越性地位。但同時，耶和華神也是具體的、人格化的，耶和華神的力量被最大限度表現(xiàn)，既全知全能掌控著希伯來人的歷史進程，又不失人的情感表達，這使得《出埃及記》成為一部“典型的神本主義史詩”。在《出埃及記》中耶和華神體現(xiàn)了對選中的子民的獨特性，埃及人作為未被選中的子民，不能接觸到耶和華，對埃及人來說耶和華體現(xiàn)在降下的十災(zāi)中，異族人是沒有資格認識到耶和華神的。這體現(xiàn)了希伯來人的特殊性，即耶和華神雖然是世間唯一的神，但是也是猶太人獨有的神，是“亞伯拉罕的神、以撒的神、雅各的神”，這是希伯來人作為被選中的子民的特殊性體現(xiàn)。同后期基督教教義中耶穌基督神愛世人的普世性教義有著明顯不同，這構(gòu)建了猶太教的基本教義，加深了猶太人的身份認同和民族信仰。
社會
《出埃及記》明確區(qū)分了異族和選民之族，雖然耶和華神創(chuàng)造萬物,世界上的民族皆由其所創(chuàng)造，但希伯來民族作為被神選中的民族具有特殊性。流著奶與蜜的“應(yīng)許之地，并不是神為希伯來人安身而創(chuàng)造出的新地，而是早已有人居住的土地。希伯來人遵循耶和華“拆毀他們的祭壇，打碎他們的柱像、砍下他們的木偶”的教導(dǎo)，對一些異族毫不留情的劫掠和侵占。《出埃及記》的這種表述，使得希伯來人與異族多有沖突，并以神的旨意合法化本民族的行為。
《出埃及記》中還記述了摩西發(fā)布的十誡，對道德、民事、刑事、宗教和禮儀等方面以法律條文的方式規(guī)定下來，作為希伯來人在社會生活交往的通用準則，影響了后世猶太人甚至世界的法律構(gòu)建。希伯來人的法律有著濃厚的宗教意味，律法是上帝的旨意，因此犯罪就是不敬上帝。這一觀念深刻影響了猶太人的法律觀念構(gòu)建，塑造了猶太民族對法律的尊崇和維護，律法在猶太人的生活中具有不可替代的重要意義。《出埃及記》記載摩西在眾人面前宣讀了十誡，這體現(xiàn)了律法教育民眾警示世人的作用，同時還體現(xiàn)了律法的公開性和公平性，這也為后世各民族的立法做出了良好表率。同時，十誡中宣揚的“法律面前，人人平等”的觀念也成為了構(gòu)建法律的基本觀念。
文化
《出埃及記》的結(jié)構(gòu)和情節(jié)極具代表性，為后世所吸納，后人以《出埃及記》為靈感創(chuàng)造了許多優(yōu)秀文學(xué)影視作品。其中尤以美國現(xiàn)代小說家約翰·斯坦貝克所創(chuàng)作的長篇小說《憤怒的葡萄》為代表。《出埃及記》作為希伯來人經(jīng)典，對猶太民族的身份認同及其對歷史的認識都有著深遠的影響。《出埃及記》記述的以色列人逃離埃及壓迫去往“應(yīng)許之地”的故事，構(gòu)建了猶太人對“應(yīng)許之地”的歷史認同與歸屬，當(dāng)今的猶太復(fù)國主義運動和當(dāng)代以色列國家的正式建立都離不開由《出埃及記》種下的“應(yīng)許之地”的種子。《出埃及記》與猶太歷史緊密聯(lián)系，在之后的歷史發(fā)展中，不少歷史事件都具有《出埃及記》色彩。如二戰(zhàn)后猶太人向巴勒斯坦地區(qū)進行大量移民，這一事件也被稱為“第二出埃及”1984年猶太人因為大饑荒的影響，從蘇丹逃亡到埃塞俄比亞地區(qū)，也被冠以“摩西行動”之名。“出埃及記”一詞現(xiàn)在也成為眾多征途遷徙的代名詞，更被賦予了由苦難向新生的全新內(nèi)涵。
衍生作品
作品 | 作者或出品方 | 時間 | 國家 | 形式 | 內(nèi)容及特點 |
以色列人在埃及 | 亨德爾 | 1739 | 德國 | 清唱劇 | 古典作曲家亨德爾感動于《出埃及記》的宏大篇章和其中摩西的英雄氣概，揮筆創(chuàng)作出了清唱劇《以色列人在埃及》 |
十誡 | 塞西爾·B·戴米爾 | 1923 | 美國 | 電影 | 1923年的黑白默片電影版《十誡》由好萊塢知名導(dǎo)演塞西爾·B·戴米爾指導(dǎo)，該片雖然誕生在電腦特技一片空白的時代，但是依然宏大精美，使用了數(shù)萬名群眾演員，真實的在沙漠和海邊進行了外景拍攝。這也是本片真實震撼的原因。該片通過對兩兄弟的對比闡釋了對以“十誡”為代表的律法精神的宣揚 |
摩西十誡 | Gianfranco De Bosio | 1974 | 電視劇 | ||
摩西的故事 | 羅根.楊 | 1995 | 德國 | 電視劇 | 1995年由特納電影公司聯(lián)同德國貝塔公司出品的《摩西的故事》十分忠于《出埃及記》原著。該片大面積采用實景拍攝，場面簡單卻不失還原。該片致力于還原摩西的心理世界，對摩西進行了大量剖析，深入對摩西的人性和精神的研究 |
埃及王子 | 夢工廠 布倫達.查普曼 | 1998 | 美國 | 動畫電影 | |
十誡 | 2000 | 法國 | 音樂劇 | ||
十誡 | 羅伯特.多恩海姆 | 2006 | 美國 | 電影 | |
十誡 | Bill Boyce | 2007 | 動畫 | ||
憤怒的葡萄 | 約翰·斯坦貝克 | 1939 | 美國 | 小說 | 《出埃及記》對西方文學(xué)世界的影響不可謂不廣泛深入。其中最為代表性的是1962年榮獲諾貝爾文學(xué)獎的《憤怒的葡萄》。《憤怒的葡萄》借用了《出埃及記》的大量宗教隱喻，也體現(xiàn)了《出埃及記》所彰顯的道德準則 |
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烏拉爾是哈薩克斯坦西北部城市，位于烏拉爾河右岸，是烏拉爾斯克州的首府。該城建于1613年，原名雅茨克鎮(zhèn)，1775年更名為烏拉爾斯克，1991年哈薩克斯坦獨立時改現(xiàn)名。十九世紀時，烏拉爾斯克曾是貿(mào)易中心，現(xiàn)在是鐵路要站、河港和航空港。1999年人口為195,500人，主要由哈薩克族（71%）和俄羅斯族
攝氏度是攝氏溫標(C)的溫度計量單位，用符號℃表示，是目前世界上使用較為廣泛的一種溫標。它最初是由瑞典天文學(xué)家安德斯·攝爾修斯于1742年提出的，其后歷經(jīng)改進。
南京市，簡稱寧，古稱金陵、建康、石頭城，中華人民共和國江蘇省轄地級市、江蘇省省會，地處江蘇省西南部、長江下游，位于北緯31°14′——北緯32°37′，東經(jīng)118°22——東經(jīng)119°14′之間，東西最大橫距約70千米，南京最大縱距約150千米，市域平面呈南北長東西窄展開，面積6587.02平方千米
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
