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于是之（1927年7月9日—2013年1月20日），原名于皛，原籍天津，生于河北唐山。中國內地演員，中國共產黨黨員，著名話劇表演藝術家、中國戲劇家協(xié)會原副主席、北京市戲劇家協(xié)會第二屆理事會主席、第三屆理事會名譽主席、北京人民藝術劇院原第一副院長，北京大學西語系法文專業(yè)肄業(yè)。于是之
中國內地男演員、著名表演藝術家
于是之，1927年7月9日生于河北唐山，2013年1月20日逝世，享年86歲。中國內地男演員，著名表演藝術家、中國戲劇家協(xié)會原副主席、北京市戲劇家協(xié)會原主席、北京人民藝術劇院原第一副院長。
基本信息
中文名
于是之
原名
于皛
國籍
中國
性別
男
出生地
河北省唐山市
出生日期
1927年7月9日
去世日期
2013年1月20日
籍貫
天津市
民族
漢族
生肖
兔
職業(yè)信息
職業(yè)
演員
作品信息
代表作品
《茶館》《青春之歌》等
榮譽與獎項
所獲獎項
第1屆中國戲劇獎終身成就獎
“國家有突出貢獻話劇藝術家”榮譽稱號
中國電影百年百位優(yōu)秀演員
中國話劇金獅獎“演員榮譽獎”
第4屆中國電影金雞獎最佳男配角獎
1952年開始正式從影。他相繼出演了《龍須溝》《青春之歌》《大河奔流》等電影。1984年，他憑借在影片《秋瑾》中塑造的貴福一角獲得了第4屆中國電影金雞獎最佳男配角獎。1992年，參演了人物傳記電影《周恩來》。此外，于是之還根據自己多年的藝術創(chuàng)作和表演經驗與模式寫就《于是之論表演》一書。同時，他還創(chuàng)作了《小井胡同》《狗爺兒涅槃》《天下第一樓》等話劇劇本，以及隨錄《于是之家書》和《于是之漫筆》。
人物經歷
學生時期
于是之，原名于皛，原籍天津，1927年7月9日生于唐山，后遷至北京。童年時期就讀于北京孔德小學， 1938年畢業(yè)于北師大附小，初中就讀于北師大附中，畢業(yè)后因家貧輟學。15歲起，他先后從事過倉庫傭工、抄寫員等工作。
演藝時期
舞臺演出
從北京大學西語系法語專業(yè)肄業(yè)后，于是之從此便正式加入職業(yè)話劇團體。從1946年初至1948年底，他先后加入祖國劇團、天津職業(yè)劇團和北平藝術館，隨劇團一起在平津等地演出了話劇《蛻變》《以身作則》《孔雀膽》《升官記》《黑字二十八》《稱心如意》《家》《上海屋檐下》及《大團圓》等。1949年，他于2月加入華北人民文工團（北京人民藝術劇院前身之一）。
數十年來，于是之在話劇舞臺上塑造了不少性格鮮明的人物形象。1951年，他因在老舍名劇《龍須溝》中飾演程瘋子一角而在劇壇出名，在塑造角色的過程中，他曾親自前往拜訪住在龍須溝附近的一位藝人，在體驗生活的過程中學習與模仿他們的形象。同年，在歌劇《長征》中飾演領袖毛澤東，是1949年后最早飾演毛澤東的演員。1956年，出演由曹禺編劇的話劇《日出》，在其中飾演李石清。次年，出演郭沫若的話劇《虎符》中的信陵君、老舍《駱駝祥子》中的老馬，以及由田漢編劇的話劇《名優(yōu)之死》中的左寶奎。
1958年，他出演由田漢編劇的話劇《關漢卿》，飾演王和卿一角。同年，出演老舍名劇，在《茶館》中塑造掌柜王利發(fā)的藝術形象，真實再現了王掌柜善良、懦弱、既妥協(xié)又反抗的形象，奠定了他話劇表演藝術家的地位。《茶館》以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷，曾獲周總理“一出好戲”的贊譽，1980年以后，《茶館》劇組還曾先后到前西德、瑞士、法國、日本、新加坡、加拿大等國家及地區(qū)訪問演出。之后，他還陸續(xù)塑造了《女店員》中的宋爺爺、《丹心譜》中的丁文中以及《洋麻將》中的魏勒等舞臺形象。1996年，他參演話劇《冰糖葫蘆》。
此外，他為中國戲劇舞臺所作出的貢獻也使他獲得了包括1989年中國話劇金獅獎“演員榮譽獎”、2006年表演藝術成就獎、2007年“國家有突出貢獻話劇藝術家”稱號、2009年首屆中國戲劇獎終身成就獎在內的多個榮譽與獎項。
步入銀幕
話劇之外，于是之也出演了不少經典電影。1952年，他與于藍、牛犇聯(lián)袂主演劇情電影《龍須溝》。
于是之于1959年與謝芳等人聯(lián)合出演劇情電影《青春之歌》，該片由陳懷皚、崔嵬執(zhí)導，楊沫編劇，講述了知識女性林道靜幾經周折與磨難最終走上革命道路的故事，于是之在其中飾演了地主階級的大少爺余永澤一角。次年，他與周正合作主演戰(zhàn)爭電影《以革命的名義》，飾演捷爾任斯基一角。1978年，與張瑞芳等人共同主演劇情電影《大河奔流》，他在片中飾演毛澤東，雖然戲份不重，但卻是銀幕上最早出現的毛澤東形象。次年，與鄭榕等人聯(lián)合出演劇情電影《丹心譜》。
1982年，他主演改編自老舍同名原著的劇情電影《茶館》，飾演茶館掌柜王利發(fā)一角。次年，出演由謝晉執(zhí)導的革命傳記電影《秋瑾》，該片講述了革命志士秋瑾為追求真理而投身革命，最終為革命獻出年輕的生命的故事，他在其中塑造了清末附庸維新的封建官僚貴福的形象，不僅為角色剃光頭，更是刻畫出了角色的復雜性格，憑借這一角色，于是之獲得第4屆中國電影金雞獎最佳男配角獎。1992年，出演由丁蔭楠執(zhí)導的人物傳記電影《周恩來》。該片立足于史實，生動展現了周總理為國家、為黨的事業(yè)、為全中國人民鞠躬盡瘁、死而后已的感人形象。
2005年，在中國電影誕生100周年之際，于是之被評為“中國電影百位優(yōu)秀演員”。
文學創(chuàng)作
于是之不僅是一位優(yōu)秀的表演藝術家，同時，他也是北京人藝劇本創(chuàng)作和劇目建設的杰出組織者、領導者。
1980年代初期，于是之身為劇本組領導，精心設計，聚集創(chuàng)作人才，建立起精悍的創(chuàng)作團隊。在他的指導下，劇院創(chuàng)作并演出了多部優(yōu)秀保留劇目。1982年，他指導創(chuàng)作話劇劇本《絕對信號》，這是一部話劇藝術新探索開山的先鋒之作。次年，指導創(chuàng)作話劇劇本《小井胡同》，該劇描寫北京城南一條小胡同從50年代至70年代的歷史變遷和居民的命運，語言質樸，具有北京城特有的民俗風情。
于是之于1985年至1992年間擔任北京人藝第一副院長，并于1985年當選為中國戲劇家協(xié)會副主席、1988年當選為北京市戲劇家協(xié)會主席。在此期間，于是之于1986年指導創(chuàng)作話劇劇本《狗兒爺涅槃》。次年，他根據自己多年的藝術創(chuàng)作和表演經驗與模式出版《于是之論表演藝術》一書，在全國戲劇界產生了廣泛的影響，為豐富發(fā)展我國的話劇表演理論做出了重要貢獻。1988年，他創(chuàng)作了形似并神似《茶館》且擬仿最成功的話劇劇本《天下第一樓》。。1995年，他出版文學作品《論北京人藝演劇學派》，該書揭示了北京人藝演劇學派形成和發(fā)展的原因，并對不同發(fā)展階段的內涵和特點加以描述，展現了人藝的發(fā)展歷程。四年后，出版文學作品《情泉》。2017年，為紀念其逝世四周年，作家出版社出版文學作品《于是之家書》和《于是之漫筆》。
個人生活
主要作品
參演話劇
時間 | 名稱 |
1981 | 《請君入甕》 |
1979 | 《王昭君》 |
1962 | 《智者千慮，必有一失》《紅巖》 |
1959 | 《女店員》《烈火紅心》 |
1958 | 《關漢卿》 |
1957 | 《駱駝祥子》《虎符》 |
1956 | 《耶戈爾·布雷喬夫和其他的人們》 |
1951 | 《龍須溝》《長征》 |
1947 | 《上海屋檐下》《大團圓》 |
1946 | 《孔雀膽》《升官圖》 |
1945 | 《蛻變》《以身作則》 |
1944 | 《牛大王》 |
參演電影
播出時間 | 作品名稱 |
1983 | 《秋瑾》 |
1982 | 《茶館》 |
1980 | 《丹心譜》 |
1960 | 《以革命的名義》 |
1959 | 《青春之歌》 |
1952 | 《龍須溝》 |
編劇作品
時間 | 名稱 | 類型 |
1988年 | 《天下第一樓》 | 話劇 |
1986年 | 《狗兒爺涅槃》 | 話劇 |
1983年 | 《小井胡同》 | 話劇 |
1982年 | 《絕對信號》 | 話劇 |
1961年 | 《像他那樣生活》 | 話劇 |
1961年 | 《膽劍篇》 | 話劇 |
文學作品
時間 | 作品名稱 | 出版社 | 作者 |
2007年 | 《于是之談我演程瘋子》 | - - - | 于是之 |
2002年 | 《于是之人生漫筆》 | 同心出版社 | 于是之 |
1999年 | 《情泉》 | 中國友誼出版公司 | 于是之 |
1995年 | 《論北京人藝演劇學派》 | 北京出版社 | 于是之 |
1994年 | 《戲劇對話》 | - - - | 于是之 |
1988年 | 《祭母親》 | - - - | 于是之 |
1987年 | 《于是之論表演藝術》 | 中國戲劇出版社 | 于是之 |
獲獎記錄
時間 | 獎項名稱 | 所獲獎項 |
2009年 | 首屆中國戲劇獎 | 終身成就獎 |
2007年 | 國家有突出貢獻話劇藝術家 | - - - |
2006年 | 表演藝術成就獎 | - - - |
1989年 | 中國話劇金獅獎 | 演員榮譽獎 |
1984年 | 第四屆中國電影金雞獎 | 最佳男配角獎 |
人物評價
他格外偏愛具有深度思想的文藝作品和形象鮮明的人物角色。他所追求的藝術特色是真實樸素而非矯揉造作，這種追求在他的表演風格中體現的淋漓盡致。可以說他的藝術完全來自于生活。他所創(chuàng)造的舞臺形象同樣具有深刻的思想感情，角色豐滿，色彩鮮明，且一以貫之地忠于生活。而正是這一點使他的角色具備了經久不衰的魅力，進一步加深了作品和角色的內涵。可以說，他對人物的深刻理解，常常使他的表演具有一種思想豐富、意境悠遠和回味不盡的藝術魅力。（《人民戲劇》評）
他的表演既體現出對生活高度凝煉的感性認識，又充滿了耐人尋味的審美價值。他善于總結，融生活與藝術為一體，把表演技巧深隱于形象創(chuàng)造之中，形成了獨特的現實主義表演方式，并根據自己多年的藝術創(chuàng)作和表演經驗著書，在全國戲劇界產生了廣泛的影響，為豐富發(fā)展我國的話劇表演理論做出了重要貢獻。（北京人藝評）
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